最終效果

原圖

一、拍攝構(gòu)思

“預(yù)則立，不預(yù)則廢”。寫(xiě)意水墨攝影如同繪畫(huà)，很注重謀篇布局的前期形象預(yù)想，要表現(xiàn)什么主題，都要胸有成竹，有的放矢，就是常說(shuō)的“心中出畫(huà)”。帶著“心中有畫(huà)”的構(gòu)思方案，才可能找到適合對(duì)象作主體。

但理想總具美感，而現(xiàn)實(shí)卻常抱傷感。構(gòu)思的主觀性與客觀的現(xiàn)實(shí)性往往相差很大。

原圖初看就很不簡(jiǎn)潔，分不清主客體，背景雜亂，不可忍受。不錯(cuò)，拍攝構(gòu)思前置條件是尋找適合對(duì)象作為表現(xiàn)的主體，我找到了，只是你沒(méi)有意識(shí)到它存在。為什么?因?yàn)楸尘凹妬y的困擾，看在眼里卻迷糊在心里。那么怎么辦呢?接下來(lái)細(xì)細(xì)說(shuō)明。

二、去偽存真，去粗取精

留白是寫(xiě)意最美感方法，空靈、冷靜是傳統(tǒng)意境表現(xiàn)手法。因此要對(duì)素材進(jìn)行大刀闊斧地簡(jiǎn)化。

1、保留與減少，增加亮度與對(duì)比度。對(duì)比是為了讓主體枝干加深保留，亮度是削弱和減少背景物。

有時(shí)還需要用色階工具來(lái)作主體強(qiáng)化。

水墨風(fēng)格的后期，不是直接將圖片轉(zhuǎn)黑白這么簡(jiǎn)單，有的步驟看似多余，其實(shí)不然。通過(guò)可選顏色調(diào)節(jié)，主體枝干幾何形體沒(méi)有損失，變化僅僅是節(jié)理深淺濃淡。這是走向水墨味道的環(huán)節(jié)之一。

2、去除雜亂，直接用畫(huà)筆涂抹方法看似簡(jiǎn)單，但是效果不好。我的方法是減淡、減淡、再減淡!

之所以選擇減淡，是與色彩原理知識(shí)相關(guān)，如不明白需另補(bǔ)課。對(duì)紅圈內(nèi)能白的元素，盡量去變“白”。工具減淡也會(huì)有陰影、高光、中間調(diào)設(shè)置選項(xiàng)。知道其屬性的，就明白工具選用意義了，也懂陰影、高光、中間調(diào)三者間聯(lián)系和正確使用。

應(yīng)用過(guò)程肯定不只有單項(xiàng)的選擇，綜合加靈活是其原則。

3、有了留白才剛開(kāi)始，還得加筆墨

既然是水墨風(fēng)，就應(yīng)該做出“勁道、輕重、遠(yuǎn)近、徐急、主實(shí)、陪虛”的筆墨味道?？莺晒U作局部減淡，特別對(duì)梗桿要作出筆墨勾勒的空心質(zhì)感，用折返拍攝很容易作出這種效果來(lái)，這是我喜愛(ài)折返拍的原因。再用圖章工具修復(fù)枯蕾上的污跡與殘損。

三、豐富層次，畫(huà)筆渲染

到這一步有人會(huì)疑問(wèn)，說(shuō)好的做水墨，怎么變成黑轉(zhuǎn)藍(lán)了，轉(zhuǎn)了嗎?其實(shí)沒(méi)有轉(zhuǎn)。不過(guò)是作個(gè)了藍(lán)色漸變圖層而已，又接著做了個(gè)可選顏色的降藍(lán)微調(diào)。看見(jiàn)變化了嗎?深淺濃淡與遠(yuǎn)近層次，是不是與上面不一樣了?

為什么不用減淡或飽和度來(lái)調(diào)整?本來(lái)到了恰好程度卻再繼續(xù)減淡，就會(huì)失去紋理應(yīng)有的層次與細(xì)節(jié)。調(diào)整飽和度，也會(huì)導(dǎo)致不需要出現(xiàn)的整體改變。而目前的所有操作仍是上一步?jīng)]完成的內(nèi)容，但不是重復(fù)，也不是毫無(wú)意義。

然后使用水墨的畫(huà)筆工具調(diào)整，而非進(jìn)行渲染。從加深減淡工具窗口中打開(kāi)選擇并載入畫(huà)筆，選擇水墨畫(huà)筆刷種類，調(diào)整不透明度參數(shù)值5-10%左右，打開(kāi)畫(huà)筆預(yù)設(shè)并調(diào)整選項(xiàng)，注意“濕邊、平滑、雙重畫(huà)筆”是必選項(xiàng)。

又不明白了，為什么不直接用畫(huà)筆涂抹?因?yàn)檫@一步內(nèi)容還是在做前面的操作，只不過(guò)是變?yōu)榫植考?xì)節(jié)和濃淡增強(qiáng)了。

經(jīng)過(guò)前幾個(gè)步驟的準(zhǔn)備，這步才開(kāi)始做水墨渲染。渲染也不是全部，是對(duì)“干濕度”的潤(rùn)飾。濃墨處為“干”，需要濕墨來(lái)潤(rùn)色，做出暈開(kāi)浸染的筆墨味道。渲染的結(jié)果會(huì)加深對(duì)比，所以要作明度對(duì)比度修正。

四、畫(huà)龍點(diǎn)睛

上面幾步之后還沒(méi)有完全完成，現(xiàn)在還缺少什么?氣韻?意境?靈氣?去除紛亂后，留白有了，但相應(yīng)的空洞也出來(lái)了!如果止于此步，很容易感受到沉悶單調(diào)、呆板枯燥。你的攝前構(gòu)思就這熊樣?顯然不是?？莺善鋵?shí)不是主體，主體是還沒(méi)有上場(chǎng)的點(diǎn)睛之神來(lái)物—-鳥(niǎo)兒。

動(dòng)與靜是對(duì)比技法，是氣韻生動(dòng)的良策。這類例子很常見(jiàn)，此不多舉。用一只鳥(niǎo)的情緒就可營(yíng)造出深邃的意境，但鳥(niǎo)兒的情緒很難拍出來(lái)，真實(shí)感強(qiáng)的鳥(niǎo)兒又與畫(huà)意氣勢(shì)不融洽。怎么辦?畫(huà)一只唄!畫(huà)小鳥(niǎo)，在數(shù)字時(shí)代就不是件事兒，但用電腦畫(huà)也困死了很多人。想搞水墨寫(xiě)意攝影，沒(méi)有書(shū)法繪畫(huà)基礎(chǔ)的，走到這一步真就進(jìn)入絕境了。我有一個(gè)很打臉的觀點(diǎn)：無(wú)底蘊(yùn)不攝影!

該說(shuō)的方法都寫(xiě)在下圖中了，鳥(niǎo)兒是用鼠標(biāo)慢慢畫(huà)的(用數(shù)位板效果更好)，力求線條蒼粗，氣勢(shì)古樸。如果在電腦上畫(huà)不好，畫(huà)在紙上拷貝也行。

五、成圖細(xì)節(jié)

在作團(tuán)扇圖前，將小鳥(niǎo)與枯荷圖層組合。切記：粘入小鳥(niǎo)之前，先作枯荷圖層高度方向的圖形變形，不然圓形框容納不了。

關(guān)于圖框制作，在我的博客中曾簡(jiǎn)略講過(guò)一些。復(fù)雜點(diǎn)的制作留后面有時(shí)間再講。仿古紙的紋理是個(gè)正片疊底圖層，并作了不透明度、色相、飽和度等調(diào)整。 最后加上文字、印章完成水墨寫(xiě)意作品。

最終效果：